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LEMONed
同人笔记 之 作者印象（LEMONed版）
写在之前
其他问题在各个版本的写在之前写在之后里已经写得很清楚了。以下列出的是在下写印象的原则——或者说是潜意识的行为，几点：
1， 有推荐说得天花乱坠的，重点写弱点。
2， 没推荐在下又很喜欢的，重点写优点。
3， 实实在在太喜欢的，只写得出特点。
4， 实实在在不喜欢的，只写得出缺点。
5， 1和4是有区别的。
1，骨头
骨头大人的文章，写得最好是短文。且内容和主题都极为多变。不过无论是什么主题，文章温和的气质都没有改变——即使是感伤，也铺得很淡，很匀。悲而不伤。
但骨头大人想要阐述的内容主题，显然并未在大人心中成熟到可以用长篇来做载体的地步。
看《蚀影》就觉得，短文（这个体裁）会掩盖的“内容/作者想法不成熟”在长篇里一览无遗了。
短篇够短，内容够少，所以读者可以猜测，可以补完——就像雾里看花，原本尚未成型的主题反而显得丰满。
而在“说得很多”的长篇里，风吹，雾散——原形毕露。
骨头大人的好，是只适用于短文的。
2，CECIL
在（至少看上去的）“作者想法不成熟”上，CECIL大人与骨头大人很相似。但效果更差。
因为在行文感觉上，骨头大人要抓得更准——《夜未央》里就表现为：实者虚之。绝好的空白。
相比之下CECIL大人敲实了的不成熟就多了。
看《右行篇》会觉得主题没有深入刻画；看《在屋顶歌唱》会觉得作者想要表达的内容在成文前的作者心中仍未有一个完整、成熟的概念。
似乎立体的东西，原来只是用笔画出来的阴影而已。CECIL大人就给我这种感觉。
当然在读《月光戏院》时，对作者用来烘托主题的那些美丽整齐的句子和格式是更加不耐烦了。我看不到作者有能表达“深刻”主题的相应笔法，我只看到包裹在文章内核外“美丽”“整齐”的厚障壁。
文字与内涵是分离的。
PS：以上部分是挂一漏万性质的。
“因为一些场景‘可以’表达一些感觉‘而使用’了这些场景”，是同人，特别是藤真同人的常见病。
3，ICE
ICE大人是个既有想法和创意，也懂得情调和美学的作者。
在《江湖夜雨十年灯》、《倾国》、《TEN YEAR》、《无题》、《毒药》、《感情生活系列》、《海上花》、《电梯》等作品中上，ICE 大人尝试了包括恶搞、唯美、现代、古装等各种体裁和风格，但也突出了其作品区域局限性的问题：写古装会流于表面，写纯唯美古文功力又不到。在最擅长的现代剧上，又常常因为个人局限和人物把握不到位（如流川的失败），使文章效果离“彻底打动”就是一步之遥。
只有《感情生活系列》、《毒药》和《蓦然回首》等4、5篇现代叙事体同人才显出特色、内涵与实力兼具。特别是《所谓幸福》，朴素的陈述性行文得心应手——SDBL中只此一家。
4，飞行于川
飞行大人的文是同人中接近原创的文之一。（另一典型是NAPOLEON大人）
因为人物的特征性格会与原著人物有抵触——像，但不“是”。看成同人的话，会觉得委屈了人物（非贬义）。
轻喜剧的《城市边缘》（25TH之前），言情剧的《炽爱》，同为飞行大人的代表作。
其中，《炽爱》对人物性格的理解刻画、人物关系的处理协调、人物心理的描写揣摩中均有独到之处。也更有“小说”风格。
而《城市边缘》，虽然在25TH之后犯了感情刻画流俗的毛病，但前25章作为喜剧却有绝高的含金量。尤其是对SDBL同人形式内容的丰富产生价值的好“小说”。
其它文章只是一般。
总觉得是个多变、没长性、有想法、不稳定，且对原著的爱好理解都不深的人。
5，星眸竹腰
具有同人女斗魂的恶搞专家。
优点：爆笑场面处处有，语不惊人死不休。
禁忌：绝对不能写唯美型正剧。文章《心路》暴露出文学底蕴尚欠。
缺点：没长性，也少挖掘力度（人物、情节两方面）。一到长篇连载马达转速就直线下降——“坑”是典型的“不填为好”。
代表作：《神仙眷侣》、《永夜》/《风袅藤》、《卡哇伊KENJI小猫猫》
只是恶搞，不是谈恋爱，却确确实实很好玩~
PS：长篇正剧的《相见欢》虽然没有致命伤，但在文字上，特别是折桂令之类看真功夫的地方，勉强了。（藤真和牧的几下拌嘴简直小家子气。）
而越后来越明显的一些逻辑错误、“武侠和宫廷混杂”导致的一些混乱等等，也是作者无法掌控全局造成的。
SD古装同人常见病。
比较有特色的是几个主要人物都着意做了一些不同“一般设定”的“性格设定偏差”（如牧绅一的“色”、神宗一郎的失之谨慎等），但因为文采上、作者心态上的不足（写得没有以前轻松快乐的样子），还是欠缺“魅力”。
总之，还是太注意硬件完善，文章没什么生气。
6，月船星林/渡渡鸟
流樱派（笑），兼有文字实力和爆笑手段的一流喜剧作者。文中的樱木尤其傻得可爱，流川却有狐狸的强势。
7，CROSS
CROSS大人的古装，就是一般会被人以“文笔，是不错的……”为开头来评论的文章。
完完全全的古龙版（温瑞安版？）故事，可以说很有美感的人物，似乎有很多隐情的故事，很顺畅的行文——这样缺点奇少的文章仍会被归入“可删除”，只能说是欠缺“魅力”了。
三篇长篇都如此，所幸短篇（如《大人物》）比长篇有看头。
8，《纯真年代》蓝夜色
因为作者的“小说写作经验”还差一点，有些感觉仍未到位。不过《纯真年代》已经是一篇好小说了。外篇又要更好——“藤真”变成一个有心计的完美主义野心家不是不可以，但结尾平了，白了，浅了。竟没有“晴子篇”来得好了。
9，STAIN
有特点和实力的作者。但如果能把用在类比比喻引用等表现博学的挖空心思拆三分之二放到“表现”人物感情上来的话（求求你表现出来吧!）会更好吧。有点像读《三重门》的感觉：博学是博学，但是是不协调不必要的博学。
10，SEMON
《春天花会开》是第一篇感动在下的短篇。是很淡很舒服的“醉”。
但是《夏》和《秋》中，尽管文字还是很美，也“只是”唯美而已。
同样的，《无关幸福》中，文字连同人物气质都温凉如水。但文章的厚度，浅了。
好象是把《猎人》（以及人物）的内涵磨平了。
变成了自己的文章了。
11，阿蝶
众多“同人”新人作者中出人意料的独立有创意者。
《于无声处》中，言语间的活泼舒展使人印象深刻。《湘陵门纪事》中则更突现了扎实的小说写作实力和SD少见的匪气。
但《于无声处》的第二部也暴露了蝶殿"谈情"手段不到。（同人而言）
即使是知道，只要不能表达的话，文章效果也只能止步于"言语风趣传神"而已。作品的整体价值白白下来了 。
PS：本以为看全了作者的同人看原创会没什么意思~，但《绯门纪事》中，笔法坚稳练达，真是“掠花拮露不休不息，一口内气显是悠长从容”……（感叹）。再看《夹皮沟情话》，……，完全拜倒。
香蝶大人，确实是知道自己想写什么后仍然可以写得确实写得从容的名家风范！！>_<
12，杰西
所谓“好得很普通”应该是这样才对吧！
（在文字上）一切按部就班。很扎实，也很稳固。虽然没有“特色”（正剧），但因为这份“实”和“稳”，还是很喜欢。总觉得是个写作功底扎实，也很有趣的人^ ^（喜剧啊~喜剧）。
PS：非常喜欢《狐与犬》>_<
13，FLYSTAR
《剑鞘》在人物塑造等上并无突破，但不知道为什么，仍然觉得很“独立”。就连搞笑的《仙花疯流记》也是这样——有实力，独立，又有趣的作者。
PS：笑，SD会与其他耽美同人不同，就是因为这四五十个以各自的眼光角度，独立地倾情投入的好作者啊……
14，草头
一直追看的作者之一。但要细想，那些情节人物却并不是完全脱离第3代设定潮流的独特写法。
但即便如此，这样的文笔流畅、意味深长却也是SDBL正式走向量产之前，“SDBL同人”独有的味道了。
前期的《相忘江湖》等藤真的形象有点弱。但非常喜欢现在的一些仙流花流等，文字成熟通达。
15，悠翮
现代文写作水平还好，但古典文学写作功底不到……好吧这也可能是因为文章内涵太浅白拖累的~-_-
所以《寒夜孤星》虽然创出了人格较独立的有手段的花形形象，却因为漫画形象掺杂太多使文章格调不纯，对长篇把握不到位使文章结构失重，藤真塑造的没分量使对手戏冲击不起来——整体感觉段数不高。
同样是内涵浅白文笔又只是“好”，其他的现代古代也都差强人意。
只一部《给我一捧阳光》、一篇《信仰》和一篇《在那以后》叫人眼前一亮。所以那部叫很多人津津乐道的《寒夜孤星》也只是靠21TH的决绝才叫我难忘。
但是，这样不稳定的特质，却在“尝试另一种风格”后，造出一部堪称花藤经典的《擦身而过》。
《擦身而过》里几乎回避了一切悠翮大人的短处。它没有描写，没有上彩，没有直接对白和心理活动。“没有一丝风尘味”的文淡如菊。于是SD同人史上才添上这三个精彩人物。尤其是神宗一郎，暗里平分秋色，堪称一流。
16，老庄墨韩
老庄大人的“文字”几乎没有硬伤。尤其擅长用“叙事”——一连串的事例来“塑人”（这在《黑白情缘》里仙道立于危崖的一场戏中可见一斑）。无论在笔风还是对樱流的演绎上都自成一家，气势如虹。
但是因为明显的价值观取向，这位大人不但对于世情的看法十分天真，还经常会因为想要叙述一个理念而把全身精力都扑上去似地一遍遍的“重复阐述”显得走火入魔（这点在《名门恨》的篇外里初露端倪，在《黑白情缘》的后半部里如火如荼~~！）。很有大陆清官连续剧的样式……（二月河……||）
所以代表作只有一部半——看一部《名门恨》，再看上半部的《黑白情缘》就是看全了这位大人的精华。
（要看糟粕的话请看《谎言》和《长宫叹》……）
感觉上是个和樱木花道很像的人，但至今仍未表现出樱木“不断进化”的特质。
PS：这位大人写樱流最好，写花藤牧仙无突破而仙流非常之差……。当然这也可能是因为她除了《名》和《黑》之外的文章都在“走火入魔”的关系……-_-
17，《江湖奇侠传》崇珠
崇珠大人，从“古装剧文风之独一无二”上来看，和老庄大人很相似。从写作格式的职业性上来看，和老庄大人也很相似。但因为“崇”的是还珠楼主，写的是剑仙侠事，大人的文风就更“古”，感情描写也更粗。不过如果在那样滔滔不绝的仙界术语和整段整段的人际关系中竟然会穿插不符“当时”（还珠楼主时期）武侠写作风格的细腻感情的话，反而是不协调了吧。所以即使对其中人物（特别是三井）的某些描写刻画很不喜欢，但出于文章本身风格考虑，又觉得情有可缘了。
不知道这部作品有多少人看得懂（汗），但它确实是崇珠大人写作实力的证明，也是填补了SDBL同人类型的一项空白的。
PS：对文章感兴趣又像在下一样对还珠风（|||）不适应的读者，建议先看老庄崇珠两位携手打造的半恶搞文《错乱空间》~。那是很好玩好看的，虽然还在无时间规律（||）之“交错”（|||）连载中……||||
18，迷叶
是SDBL作者中至始至终保持着“独立、纯粹、个性和实力”的代表之一。
作风爽快明朗。
属于少数“每一篇都有惊喜”的作者。
典型是《寂寞是开在夜里最美丽的花》。幽助的性格虽有接近樱木的趋势，但藏马的形象却没有叫人失望。
而《断翼》番外里，自然地避开一切落入下乘的文字的写法，堪称一流。
总觉得，她和老庄大人在行文重点上的把握，即是小说中“表现感情”和“表现人物/主题”的界限了。虽然好象很直接，很简单，但又感情丰沛；虽然好象每一篇都统一风格，但人物也好，感情也好，又不尽相同。（《我是白痴我怕谁》-《雨把行程阻碍了》-《你那条街上的流莺》）
那应该是迷叶大人对于“自身突破”的追求了。
是我最喜欢的樱流/流樱三大作者之一。
19，《白夜》ASHLEY
整段整段的景物描写和心理独白下仍能保持水样的行文，是文字实力的证明。
但更重要的是，当在下因为一些同人作者把人物当成道具的写法开始对“同人”产生怨念的时候，因为这篇文重新想起了曾经有过的，对“同人”的憧憬。
由女性来完成的“原著的衍生”，并不一定要产生突破补完之类事关“创作”的事的。
也许只是单纯的“守护”。
是很温暖、很认真的过程……
20，PALE
文章如苍白的浅影，一切只有七分。PALE的流川和现实都现实得不真实，PALE的仙道太寂寞，也太疲倦了。
21，RVL
代表作的《东之月，西之阳》写出了（相对于《雁南飞》的王者仙道、《神奈川物语》的败者藤真的）“败者仙道”。但在内涵、表达的衔接和阐述上还是差了一点火候的——这是在和《RELATIONSHIP》、《赏味期限》等S级大作比较。如果只是A级的话，同风格中应该少有人能出其右了。《三日》、《偶然》的缺点（这么说还是太重了点）也是这样（《偶然》更明显）。追求是好的，但没到收发自如的境界。人物也是这样。有点失望，但这种失望对于一个有风格，又少产（显得并不专心于SDBL创作）的作者来说又是苛求了。
22，千山之雪
风格切换如其ID含义的实力派作者。
1，自我约束、心情平和时，这位大人的行文风格清爽流畅。尤其在量产化最严重的SD古装中更表现出自持、自重、决不哗众取宠的品格。感情表达“非常”清淡~（约束啊~约束~）
但如高山积雪一样的，长篇的《蝶影枭踪》也时常因为作者主观约束过头会出现设定“前否后肯”“人物塑造重点偏差”的大小问题。
所以，《蝶影》里最出彩的……居然是着墨最少的三井和花形啊~~……！
特别是花形的淡漠疏离，确实塑造成功作者心中君子温“凉”如玉的形象。就人物造型来看可以与《擦身而过》、《别无所求》里的相提并论，是SDBL同人正剧里花形的少数经典。
（喜剧里~~有白狐大人的《陵南综合医院》啊……^ ^）
而《BROKEN》、《流沙之城》、《翔祭》等几篇短篇更是文笔齐整，涵义独立，比《蝶影》更有“同人”的感觉。更精彩。
而，当“内心的怪物”出没时（笑），春汛。
代表是大部分批评性文字。真是刀刀见血辣手无情啊……^ ^|||
特别是那个奔流直下的气势和清晰有条理的逻辑和灵活敏捷的思维反应——在下的读后感是4个字：不寒而栗。
尚只开了个头的《荒诞季节》应该会成为综合AB两面，深刻刨析BL风潮鄙陋的“名篇”吧……
只看作者能不能抛下名利束缚（还有约束啊~约束~），举行一场综合多重人格的革命~~。
PS：在“该出场时就出场”的“配角的分寸”上，成功的典型是《红尘无意月玲珑》。里面的泽北之类虽被批评为“随便路人甲乙丙”都可以出演……，但看ALL-CHAR不就是要看魅力四射的全明星龙套吗~~！？：P
23，白狐
具有极富幽默感的行文风格、很强的人物塑造表现能力以及扎实的小说写作功底。是个很有实力也很有魅力的作者^ ^。
特别是《玻璃帷幕》和《假期系列》里东条晴彦（以及诸星大//笑）的形象，丰满而具有感染力，是所见SD同人原创人物中最成功者。具有《RELATIONSHIP》里的宇文非也比不上的在小说中的地位和作用。（当然两者在性格塑造和“功用”上是各有所长，无法比较的~。）
但是白狐大人的最大缺点是对“原著人物”的挖掘与表现缺乏创新精神——好象被世面上的大潮流带着跑，缚手缚脚，不够“胆色”！
这一点在《王者的挑战！攻略仙道！》里尤其明显——（原创的）东条和（原著里一晃而过的）诸星的互动堪称经典，SDBL一大支流的牧仙却一直未有本质性的阐述演绎~……。特别是“牧绅一”这个角色，开头犹有特色，越后来越平，最后简直和大多数牧仙里的牧绅一没分别了。SIGH
相比之下，早期（||||）的《血色枫红》就很自在，设定更独立。
它带出了另一型的仙道：狠，绝，又不是王者的王道，霸者的霸道。是更接近无心之人的无情吧。只是这洒脱劲儿一点没减，帅啊~。
24，剑舞
在行文的幽默感、较强的人物塑造表现能力，以及扎实的小说写作功底上，剑舞大人和白狐大人很相似。但两人最大的不同点在于，剑舞大人在《梦想时代》里表现出的“情节”的高度含金量和“对原著人物的再创作”。
这两者的结合使得《梦想时代》里的仙道这个本色阳光派成为了不会让人“一眼看到底”的丰满人物。在如今各式量产型模式化的仙道中非常惹眼~。
25，经院
初知道这位大人是因为在BBS里看到《奇迹》。什么都只是开始，但隐约间万种风情。（笑）
里面，仙道的独白很象东邪西毒里的画外音。有点懒的样子，其实也就是不怎么着心。好象没什么想要不想要的东西，又有什么没法不着意的人。一点点自己都不懂的心情，也是自己都不在意不关心的自己。
再后来在天荒看到《前朝往事》。
5K里，“前朝往事”4字已初具风范。
惆怅、感伤、莫名、郁结、天真……已经是一段历史的碎片了。
怎么看都不似昙花一现的新人。
PS：但是《奇迹》里的藤真……照例是“花瓶抹布”啊……||
26，NAPOLEON
典型的完全抛开原著内容的写法，只是为了多，快，好，省地塑造人物而已。作者想要阐述的与其说是对所爱人物的爱，不如说是在SD人物上对所理解的“爱”的投射。同人这个形式在这里显得虚假了。
但即使形式上有虚假的感觉，NAPOLEON大人的文章也确确实实是感情丰富、文理流畅，意味深长啊（长篇没有短篇好）！《I MUST GO NOW》、《海上》、《镀金时代》、《水横枝》、《金丝雀》、《心的方向》、《幸福的愿望》绝不会是SD同人的经典，但绝对是SD原创型同人的经典。有些人物……老实说在下对其中的平胸版藤真和神是持“能忽略就忽略”的态度的。而之所以“能”忽略，也是因为N大的人物心理描写和“发展着”的感情实在很出色吧。甚至干脆当原创来读，感觉会更好。
PS：看“作者”要看全面……。N的历史同人等，真的没营养……||
27，SANNA
SANNA大人的古装，就文采而言是和SUMMER大人一样达到化腐朽为神奇的程度的。读《倾国》外章，特别明白什么是“才情”。
但是再看《飞花·续》等才明白，与古装的惊艳华彩相比之下连煽情也没有描写也没有叙述也没有简直简陋的现代，又简单又繁的现代，也是SANNA大人的魂灵。奇怪的简陋，又不苍白：深地看不见，又象是透明的。SANNA大人想要表达的感情，全部都被派好了位置，隐身在那些没法再做增减的文字中了。
真要是性格非常坚强独立的人，才会把文字间的情感控制到这么“内敛”的程度。
而就《神奈川物语》所呈现的状态来看，作者想要表达的东西，包括她所使用的东西（人物设定，大环境设定等），同人/BL并不是最适合的体裁。
因为较强的情节会使人忽略在纯小说中理所当然会被注意到的隐身在文字中的诸多深义，而同人的人物也会被浪费掉——因为他们不会有自己演技的发挥余地~。——导演太强了~
PS：说到恶搞，体现魄力和实力的是《倾国》，体现可爱的~是……，趴趴银英啊~^ ^
28，VIPER
就写作硬件来说，V大是少有的“文采”比“文笔”出色的同人作者。
这么说是因为V大可以把《傲笑江湖路》写得文采出众，却“喜欢”把一个本来就很绕的故事叙述得更加纠缠不清。~（趣味啊~趣味）
对于V大的小说里50%的情节，在下是看不懂的。
这种带明显的人工成分在内的“看不懂”的“绕”的特色鲜明的写法，和着V大式残酷梦幻情节，其实很有“为曲折而曲折，为现实而现实”的嫌疑。
但V大的厉害就是文风够“酷”。
这就使得“故弄玄虚”的嫌疑没有意义了。
行刑时，还来不及觉得恐惧，一刀已经斩下来——连痛也喊不出来。
干净利落，没心没肺。
再残酷的刑法，执行者都没有作出恐吓的动作来“表演”，来煽情。
她直接用行动让你从心里寒上来。
所以在下认为，V大是极少数在写“悲剧”，而不是“悲情故事”的同人作者。
PS：在《七重门咏书》（原创BL）里，文笔与其说是不流畅，不如说是反朴归真后自然的缝隙。而《提琴之恋》的同人——《琴》，那种立足黑暗，夜色茫茫的感觉，则是最典型最赤裸的“VIPER”的作风。
暗地一点都不华丽，不修饰。暗到底的冷漠和严酷。四面八方无处着力。VIPER大人好象在做着将传统言情剧里必不可少无法替代的东西硬生生拉扯开切割好在分别放在培养皿里观察其生命状态有无本质性变化的工作。
又PS：非常喜欢V大的武侠和《狐缘》等。十分写八分的做派，游刃有余的写法！ >_<
29，RANGE
《雁南飞》里的仙道是最接近原著形象的经典形象之一。文章前11章的铺垫和后三章（+续篇）的华彩，也结合成SDBL古装中少有的名作。
但在看了这位大人别院里的闲言碎语和VR同人后，在下得出以下结论：
大人的正剧，是不如喜剧和杂谈的。
——这句话用在RANGE大人身上，完全不含有否定“写作实力”的含义。那只是说：对于RANGE大人而言，喜剧和杂谈是更有创作空间也更自由的一种体裁。
它们比正剧更能释放出作者的人格魅力，也更能展现作者的才气。
会把正剧与喜剧结合得如此……如此“奥妙”的天赋~~，那种让人越读越喜欢，越来越喜欢(大人这个人)的吸引力——在下认为那才是RANGE大人在众S级大人的包围下依然显得独一无二魅力四射的缘故！~
PS：在SDBL同人精神渐渐消亡的现在，竟然可以看到《雁南飞·续》 “片段”这样的“同人”啊。（笑）
再次单纯地被好文感动，那种心情，无以言表……
于是心想：“原来不是我无情。——遇到我过去喜欢的东西，我还能像过去那样喜欢！”
而后来贴出来的“一打”片段之后续之片段……真是，《雁南飞》至此可以名垂千古了……>_<
嘿嘿，不会收到主页里的东西啊~~收藏ING
又PS：《雁南飞》的续的续们啊……笑，当成单个的续来看是很破坏整体感觉没错，但是如果是当成有期望继续的文的连载呢~？哎呀呀哑哑~~……^ ^
30，YYQ
YYQ大人的文章像纯巧克力。虽然浓香四溢入口即化，但没什么营养，吃多了也会腻。
作为代表作的《奈何天》即使台词上确实是SDBL古装少有的精彩，却仍让人觉得大人是个文笔很好但“文采”不是很好的作者。——至少她的“文采”并没有好到可以让在下忽略其长篇内容单薄的程度。
而以《春梦秋云》、《王室传说》为首的长篇，也是“SDBL式无理由一见钟情”（所谓吸引和缘分……||）的典范了。
31，CRYSTAL
对我来说，CRYSTAL殿也好，SNOWBERRY殿也好——每一篇分开来看只是温馨感人的小品。但一篇篇叠加上去，就会觉得无边无际无始无终……说不出的高深莫测。
SDBL中，只有对C大，是“完全”被其“谈情”的功力所折服。从没见过这么自然的心情。
什么花俏的技巧也没有。文采、主题没一个特别——不叫人惊叹，不叫人伤心，不叫人惆怅，怎么还是叫人忘不了？
C大的仙流，的确是别样“风情”啊！（是别样风“清”吧？）
这种（显见的）丰富阅历和洞察力导致的对人物感情随心所欲恰到好处的表现和演绎——将感情描写控制到水波不兴的境界所产生的感染力，只有SUMMER大人等能将事、人、情三者合一的恐怖文采才可平分秋色。毕竟其他大部分大人无论怎么爱都有痕迹。有的更是让仙流一见钟情地过了头了。简直忽视了人类感情的“变化”、“进化”和“完善”。SDBL也看了很多了，有的观点一变再变，但“CRYSTAL大人的仙流在恋爱”这点是不以看过的文章数量为转移的。
毕竟很多大人写同人时的心情实在太刻意啊……。SNOWBERRY殿则要更侧重“生活中表现出来”的感情了吧。
PS：关于C大的长篇：
《红尘无意月玲珑》——感觉是古装长篇中，极少数从头到尾一丝不苟得遵守事物发展之渐进规律来让仙流自自然然轰轰烈烈得谈场恋爱的名作！
《逆旅》——名作是名作，个人却不来电。感觉正如sunsun大人所说：
“文字很棒，也感觉得到作者的用心，可就是没有看‘红尘’时的感动，总觉得似乎没有了‘红尘’里面单纯激荡的情感，鲜明互动的人物个性。在这一篇里技巧似乎相当突出，布局也很精心，但人物却显得遥远，大概是我太性急了，或者，是我不对，也许作者想表现的是‘人’，而我想看的是‘心’，才会觉的难以被touch的。”
个人最喜欢的，是《风情》和《长大未成人》。
32，SNOWBERRY
SNOWBERRY殿最恐怖处在于其绝对优雅慵懒的行文笔调之运用自如……。
老庄大人以事见长，仍嫌有雕琢组装的痕迹；S殿的描写却是深得欧式朴素浪漫型散文诗的意境，又无其韵律的刻意性。
静日、柔风、午阳、白纱——最通俗的浪漫象征居然被表现的这么好。好象描摹出这幅意境的本质和精髓。透到骨子里了，反而不显不彰，通透无形。其神似CRYSTAL大人，其实又更暖，更静，更——“无为”。
王尔德说的嘛，只有没有实际作用的东西才会“美”。《别无所求》的“美”也体现在它的无情节性上啊！但是，要有多恐怖的修养和写作功底才能表现出“由外而内”的美呢！>_<
而看完S殿的短篇，想象她应该是这么一个“人”：
长发、直发、白肤，高挑、柔声、细语。穿着简洁得体，举止合宜有度。
但当这位朴素的、艺术家气质的姐姐向你描述一幅幅的怡人画卷时，切勿放松警惕——也许就在下一秒，那原本细长朦胧的美目会射出惊人的华彩，染得整个人也变了似的，说出叫人错愕之后，又忍不住狂笑的情节来。但即使是那么沉重的“打击”，你也不忍心责备她的恶作剧——因为她“看上去”还是那么端庄秀美，举止合宜。
这种大家闺秀式的俏皮，仗着本质性的教养气质，是最吸引人的地方。
CRYSTAL殿的仙流在谈情在恋爱，SNOWBERRY殿的仙流花藤边恋爱边生活。
PS：《别无所求》里对花形的塑造刻画堪称花形在SDBL同人中少有的经典。独立，深邃，而有魅力。“十月的森林”~
33，BBSEA
勤于尝试各种文风的作者。《八个半小时》、《发夹》、《不要问我为什么》、《无题》、《残梦》几乎每篇都不相同。但小说写作功底并不够好，想象力也不够（这点在《不要问我为什么》里最突出。）只有在写其它几篇短篇时，运用近似标准网文的格式和风格，才会用网文特有的"韵律的味道"将读者的心牵住。
非常喜欢《来我家吧》的过程和结尾（笑）。有牵引力的行文。
PS：在下对这类三井命最大的疑惑是：大人们“描述”的三井为什么与在下看到的那位好象两个人呢？- -||……太注意他脆弱的地方了……就好象藤真命只记得他输了阿牧3年宿命败北一样……
三井啊……||||
34，黄药子
可以说没有“形于外”的“特色”，但不能说没有实力。特别是在小说的写作模式上成功地兼顾到人物性格的平衡和情节的节奏性展开，同时还能掺有十分有“感觉”的感情。
《车站》、《杯子》、《衬衫》、《瞬间》，都是在客观上无需挑剔，在感情上会引起共鸣的好文章。特别是其中三井的塑造，是脱离了大部分同人描写，又“完完整整”表现了性格和感情的。很难得。更难得的是其中的仙道也一反演反派阴险狠辣，演正派阳光可爱的模式化操作，很不夸张地演绎了一个“人”的形象（V大就有点夸张了——当然那也是一种风格和追求），并在《瞬间》和《车站》里和三井有着很漂亮很经典的互动。虽然已经不是戏剧化造型的范畴，但作为“小说中的人物”却称职极了。黄药子大人的人物不像老庄大人的是为了主题服务，他们是为了小说和小说要表达的感情服务的。因此虽非光华灿烂，却是与小说本身融为一体了。
35，丁当
“生产工具的进步带动生产力的进步。”果然是真理。
倾国很恐怖，恐怖到即使后有来者，也是前无古人了。（社会是会进步，汗）
但尔雅和外章又是侧重点不同的另一种恐怖。
这种很容易就会写成CLAMP或由贵式人物悲剧的题材，会有这种感染力，非S级古典文学修养和小说写作天赋不能办到。
看《红袖》信手拈来的典章雅故，看《江南梦》复活了似的如梦江南——
真真倾倒！
而《情缘自深浅》，虽然是正剧，而且好象也应该算是悲剧，但一看到作者用BL情节把整本书的剧情解释得几乎天衣无缝，反而会感慨作者的恶搞功力……
（作者的古典文学修养居然要比现代小说写作能力强啊……。~^ ^||）
《情缘自深浅》虽然是稀有配对中少见的长篇好文，但“作者想要表达的内容”在文笔上太着痕迹。结尾也太突兀了。
特别推荐《SD世说新语》！不愧是古文恶搞，从创意到文笔——强~！>_<
36，凡人是我/风牙
以三井为中心的稀有配对派。也是少有的古装现代都写得出（截然不同风格的）职业级水平的同人作者。
实力和特色兼具。
古装剧代表的《倾国·〈梦江南，江南梦〉》只用一支笔就复活了那如梦江南。
文中，融在里头似的“漫着血腥味的笑”和同人里同人得最丰满最成功的藤井小百合，使人过目难忘。
是实实在在的“才情”。
现代剧代表作的《特情》，则是在人物的塑造和演绎上非常到位。洋平这个角色看了也有一些了，但记忆里还是只有PALE大人的《凌晨一点五十三分的电话》和凡人大人的《特情》。
立意独到，笔法干净利落。
（笑，什么叫“笔法干净利落”，也是看了《特情》才知道啊……）
37，水瑟/珐琅
《闲话江湖》里，文采是一等一的，和SUMMER大人无棱无角的宛转自如相比，这位大人更爱好4字短语间的掷地有声。
但《给我一个杀你的理由》太注意节奏造势，到底着痕迹了。不如S大丁当大凡人大的《倾国》控制得好。是诗和词的分别。
代表作是《风流》。不但充分表现出对行文间韵律和浪漫的追求，又出落得恰到好处——动静潇洒得好象御风而行……心想这大概就是所谓“字字珠玑”了。
38，千
从《温柔》到《绯红物语众生相》，千殿是所见的同人作者中最温和，最可怕，实力最深不可测的人之一。那份少见的，与CRYSTAL大人极为相似的从容和自然，竟会叫执着于"惊·才·绝·艳"的我只觉得，具备了“才·绝”的千大人，缺的只是“惊·艳”的火气，反而别有气韵。昔日见一赞语：“如能在水上作文的女子。”，扣着水波从容淡然的“神”，一言已得之。
若说老庄大人有樱木花道的精神，千大人便是得了冲田总司的“神”。
但是看了《温柔》的9TH以后部分在下也明白了为什么作者和读者最好不要沟通。T T
“我管你在写什么？反正我看出来就是那个样子！”——只有这样耍赖了吧……
《温柔》的前9章在大人眼里是“属于写自以为的意识流走火入魔阶段”的产物。
在在下看来，却是带了一点点唯美气氛，又正好在“腻”的边缘悬崖勒马。
在大人看是充满“许多不自然的扭曲，充满词藻的堆砌，和对自己其实不理解的事物的夸张”的东西~~（颤抖~~偶居然还能心平气和地引用……||||）
在在下看来却觉得隐隐透出来的一些对战争也好，生活也好，人生也好的感觉感慨，既不是又浅又直的自以为是，又不是又深又绕的晦涩难通——这么恰当的只说一点点，显出风度与实力兼具，是大智若愚的精彩。
至于《温柔》的后3章……，也真是“无法再延续那种奇怪风格”，“和前面的气氛也有些前后矛盾，收尾也着急潦草了些”……（……她都知道啊……>_<~|||）
所以或许在下喜欢的千大人，只是在某一段时间里，千大人自己并不是很喜欢的，写着《温柔》前9章和《彗星》的千大人而已…………
PS：这位大人在银英和剑心的清纯良识，东京、剑心和SDBL方面等均有大作。但比较“千”大人的各类作品，在下还是觉得大人的最高成就在于以冲田式的气质写出了千式的冲田。
（《蓝白灰》啊~- -）
39，SUMMER
为文字所倾倒，彻底到没有自我意识的地步，在那以前以后都没有再发生过。所以，是在下最初和最后的爱情啊……（笑）
文采上最典型的是《常乐》，最完美的是《长歌行》。
前不久对照笔记又读了一遍，发现有些句子竟不是记忆里的样子。于是难以置信，明白那确实是活的，为文章所用的文采了。
为了避免把两篇文章中每一章的笔记都打出来然后造成印象K数翻2倍变成纯粹花痴文这样的下场，在下就只能克制地感叹一声——“秋水无痕，浑然天成”而已。
然后是《蓝玫瑰伯爵》，充满了压抑诡异的唯美情结……|||是最体现SUMMER大文笔之的“宛转自如”的文章。
里面越野这个按照设定应该会非常弱势的角色，在文中与其它人物鼎足而立——完全没有弱势的倾向……这绝对不是洁提督的佛德瑞克那样是由情节结构来塑造调整的……这简直是人物在作者笔下“自然生成”的……|||
然后，与其让别人看了之后再来挑剔，不如在下自己来挑剔（……）
SUMMER殿的文章内容……是有很多在冷静状态下很容易看出来的弱项的……||
比如藤真，沿袭了多数牧藤里偏阴柔的作风……
S大的藤真……尽管没有一般牧藤里各种小女儿行事，也确确实实决绝冷静才智超绝并亲身注释了何为“骨秀神清……笑颜如花”令人神为之夺——但是本质上，还是一W的M的N~~~~……（泣//偶说不出口~）
而在下最最痛苦的事情，也不过是某天幡然醒悟自己之所以“可以”忽略藤文的“等等”先天缺陷去死忠牧藤是由得当初的《常乐》《长歌》的影响在慢慢耗啊……！！泣，此所谓好文之助纣为虐也~~（藤真大人我对不起你~~）
而且比较悲惨的是，一想起还有3篇未出世的《上邪》，偶就想到《温柔》后3章的冲田~~！（寒颤）
所以在下绝对~绝对不想在有生之年看到SUMMER大人填《上邪》！——偶不想看藤真大人遭到冲田大人的下场！！>_<
……
最后，情节白烂等等的问题~~和上述优缺点比起来，真是不值得讨论的事情了~~。
PS：顺便节录：
自从见了常乐，才知武侠中所谓“终生不敢言剑”；才知为什么“文笔比一切都重要”——文章竟真能写到“秋水无痕，浑然天成”的地步啊！（泣）长歌行是不用说了——那么土的剧情我居然看到第三遍才发觉。这是什么样的感染力和表现力啊！（~~5555~~）而常乐，前5章还好，第6章入戏，第7章渐入佳境，第8章那“一把轻柔的女声浅浅唱着”几句把个“难忘”之“难”，“销魂”之“黯”悠悠地带出来，往个独坐静夜思的仙道彰的心上就是一击。这分量之好，这方位之巧，千言万语难道，却又只在这几句已是境界全出！至此，讨论什么内涵还是人物又有什么意义呢？惟有叹一句：不识常乐之美者，无目也！
问题是，以后每一章都有起码这种水平……怪物啊！~~>_<~~
40，HAYAMI
写SUMMER大人部分时，在下恨不能如黄河泛滥一发不可收拾（笑），但要写HAYAMI大人了，在下就什么也想不出来了。：P
只能打上笔记原文，希望可以说出一点心中的感觉。——
经典。以在下的人生阅历尚无资格饶舌。只是真的很喜欢很喜欢《赏味期限》第7章。仙道的整个行动就是经典——包括他看到的晚霞，流下的眼泪，打错的电话，砸掉的镜子，拼凑的笑脸，遗忘的难过。
总是叫你难过、惆怅、无可奈何；总不是彻底的悲，总不是彻底的喜，总不叫你看透它、分析它，总叫你舍不得忘了它。如果说奈何天是玲珑色子嵌红豆，赏味期限就是红豆本身。看到了外层的红色，想那心也是红的，但也只是“似乎”。赏味期限就是这种火候和深度的掌握表达，叫人着迷。
而《人间》，稀薄的空气，灯光好象刀锋一样……实在说不出来呢（笑）……看到他们好象真的生活在月球上，又是非常单纯真实的幸福了。
41，《RELATIONSHI》天野平
只有一句话：如果真有仙流的话，一定是这样的。^ ^
好了，以下几位是风评极佳但偶不喜欢的作者。
然后因为各位大人的好已经被说得很透彻了，这里稍微说一下不喜欢的理由。
42，《二次空间问情》UFO
不喜欢《二次空间问情》的理由：
总觉得，UFO大人的《二次空间问情》是典型的“以女孩心理来写的……BL文章”——这么说是因为其中充斥着在“女孩”看来会很感人的情节和感情模式。那甚至也不是漫画式的言情，而是言情式的同人了。至少在下无法从中得到任何享受（甚至消遣）。而对于其中“刻画”（或称“描绘”）的仙道、流川和阿牧等角色……不予置评……|||||||
43，AKI
不喜欢AKI殿的理由：
AKI大人的文章是很“意识”的。全文充满了“诗意”的细节描写。作者显然是想用这种一笔笔凝上去的方法营造出一种独特唯美再带点感伤的氛围，再用这种氛围间接塑造出AKI式擦肩而过的仙流。本来应该会很成功的吧，如果不是那些太修饰太书面的语言——明明应该是由最直白的出自心底的句子来完成的一幅自然的图画，在一句句生硬的好象是硬挤出来（再接起来）的“描写”中支离破碎了。
PS：本来觉得正面教材应该是CRYSTAL殿的，现在倒觉得应该是TAKI里的VR同人才对。特别是布丁等一些大人对SAKURA的刻画——无饰，无序，无言。
44，LOFFEL
不喜欢LOFFEL大人的理由：
LOFFEL大人的文章是另一种“不像同人的同人”。
如水波般恬淡的行文，和着如“水印”般表面的人物刻画，整出剧的上演单薄如皮影戏台。
她的失败不在文笔，甚至也不能单以情节概括——她是把“人”和“感情”想得太简单。尽管她写得似乎意味深长，很《赏味期限》得《擦身而过》（偶在说什么啊~……），却像在故弄玄虚。这种实质的苍白，令我想起那些花季少女涂写的BG小说了……
45，Memories
《往事之绫子篇》：
在《绫子篇》里，可以看到了M大人不断的自我完善——文笔水准和《夏天》判若两人。《绫子篇》里的行文，已经是水波不兴的程度了。
《独行》：
在下最喜欢的花藤文之一。读文时仿佛能看到昏黄的路灯下隅隅独行的两人。默默地不说话，充满了倦怠、压抑和悲凉。这种破旧的粗糙感是文章很为主题增色的地方。那样孤独的藤真啊……却是SDBL同人中最接近在下理想的藤真了。
不喜欢MEMORIES大人的理由：
《夏天》和《断翼》，感情矫情，文笔一般。（奇怪，都是番外更出彩~）
《成全》里很明显感受到的是——一件并不算很丑陋的事（同人中的"丑陋"是数不清的）被描写地让在下不能接受。而且这和VIPER大人残酷到让人不能消化又是两个性质的。
标志性的是《成全》里的藤真，完全的功能性人物——使得《成全》想要表达的意念太过明显。
这样忽略主角以外人的做法，使得主角对客观事物的伤害在下不能原谅。
也就是说，文章表现的是作者的爱情观，而在下不能接受。
一样不喜欢《星之碎片》，但决没有看得那么“难过”。所以这个“不能接受”大概和《成全》是“同人”也有关系。
46，PRUE
在轻松愉快的搞笑中篇写作上，PRUE大人是位有实力，又独立有创意的人。
《花花大少双人组》：
曾经是在下在学院BBS里一直追看的可爱文章。对洋平的写法和仙道相比非常平实温暖。
《着魔》：
把一个白烂题材写得非常可爱，充分表现出P大性格中“敏捷不羁”特色。幽默得充满个人色彩。~
不喜欢PRUE大人的理由：
《锦瑟》：
一些证明仙道才智的地方，不自然不恰当也不合逻辑。显得浮夸炫耀。
而且很突出的是，武侠宫廷基本知识在通俗小说读者群中已十分普及，是只要“有意愿写”就可以“过得过去”的——《锦瑟》却把众多的不合逻辑的情节暴露得光明正大。
同样的，其中的设定（王子啊虾米~）已经是非常通俗的了，却还是没有必要的承接和解释。显得敷衍了事。
于是人物感情的“轻描淡写”在这样的硬件上反而很相称了。
《WITNESS》：
文笔流畅，语言活泼，情节设计很花心思。但我不喜欢。
和一些有专业知识的读者不同，我不喜欢《WITNESS》不是因为其中的法律知识硬伤的缘故。
我讨厌它是因为其中仙流关系的绝对不平等。
P大的流川……即使是皇子检查官等等等也像一虾米也不懂的小姑娘一样被仙道搓圆捏扁。这不只是说他背离原著太没脾气……而是……-__-……好象一被纨绔子弟哄骗的没见过世面的良家妇女。
除了那些“表达”爱情的肢体接触和事件之外，我看不到仙道是把流川放在一个“恋人”的重要位置上的。而在这样轻浮跳脱的仙道身上，我也看不出恋人是一个重要到会用“珍惜”的温暖存在。
《WINNESS》从开头仙道与秘书的对话开始，就好象只在炫耀仙道这个人的“才智”、“风度”、“魅力”等等而已。流川的身份从对等的恋人关系，变成了“配得上仙道的”，“可以表现仙道伟大人格伟大爱情”的活道具了。-_-
讨厌啊。
PS：顺便说一句，在下SD里最喜欢的人物排下来是：三井、藤真、仙道。但不是任何BL人物的“命”。所以我讨厌P大的文和仙流命拥护立场没有关系~。
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