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看《踊动大搜查线》的胡思乱想

板凳崽

   以前只从TVB看过《大搜》的电影版,觉得非常刺激好看、在家里看完就到学校和别人讲剧情讲了N久,最近才知道原来这部东西是先出TV版和若干特别篇,特别受欢迎才改拍电影的(当然电影也非常受欢迎拉),搞来一套TV版的VCD来看,爽到飞起,在等待特别篇下载的无聊时刻,写点感想。
  
   制度
  
   “警署就跟公司一样”
   “刑警不是英雄,而是公务员”
  
   就这2句话为整个《大搜》定了调子了,没有英雄虎胆,没有天马行空,只有体制内小人物的小小努力和小小无奈。
  
   巡查,最底警衔,行久老头当了30多年警察,也没办法再升一个阶级,升到台阶的第二层——巡查部长,只有一个区别于一般巡查的“名誉称号”——正式警衔中不存在的——巡查长。
  
   而那些东大(或其他名校)毕业,通过特考的精英们呢?一进来就是警部补(已经是第三台阶了),一年见习期满通过考核就是警部,一年就走完80%的警员一辈子也走不完的四个台阶。
  
   看来父母监督小孩子读书还是非常有远见的,在升迁方面,小学到高中的12年苦读竟然比成年后一辈子奋斗都管用,另一部日剧《古佃任三郎》,古佃怎么说也算个神探吧,而且年岁不小,至少50岁了,不一样只是个警部补?难怪东方各国的小孩都被升学压力压得死死的,我们也别光骂中国的教育体制了,这还是阶级社会的必然,日本比中国的等级观念更森严呢。
  
   光开一部警车去现场就要写申请给系长、课长盖章,越过辖区的界限查案就会被隔壁的警署驱赶。早请示晚汇报,少打半个招呼,多越雷池半步就是你破了案子,抓了犯人,一样等着挨批受处分。电影版里室井成功指挥人员解救人质并缉拿到犯人,下场是警衔降一级,发配北海道。
  
   在这种步步拘束的环境下,依然坚持信念一点一点地去做正确的事,不是比天马行空的英雄们更伟大吗?
  
   东方的文化,总是用一个人的官衔来证明这个人的成就,总是把人分成三六九等,无论多么荒谬,大概也没有结束的时候。嘴巴里说为了正义别的不在乎,实际上真的能不在乎吗?
  
   警察
  
   日本的警察(除了机动部队和特搜)平时都是不带枪的?
   第十话的紧急配枪令应该是有现实基础吧,不过实在让我惊讶。
   没有枪的刑警,那不是比带着警棍的巡警还手无缚鸡之力?
   就是真的带了枪,小左轮只有6发子弹,没有发弹夹,6发打完了也就是废铁了。应付不了场面的吧
  
   和国内的警匪片分分钟枪弹横飞满地死尸相比,难道日本真的很和平,犯罪分子很少,导致警察不带枪值勤都没问题吗?
  
   这些都是旁支细节,只是拉出来开玩笑而已,我觉得这个剧给我一个思考,警察到底是干什么的?
  
   警察是犯罪的克星,正义的化身,绝大多数影视剧都是这样表现。
   事实真的是这样吗?老百姓怨恨警察,并不是怨恨警察这个职业本身,而是怨恨警察身上那种国家机器的暴力气息吧。连小小的保安、城管都敢藐视一切法律为所欲为,仅仅因为那一点权利。
  
   把自己放在凌驾一切的立场,与民为敌的立场。站在这个立场上,破1万个张君案,还会有2万个张君从出租物、工棚里站出来。
  
   不知道日本的治安到底如何,无法评价,我只是觉得,警察那种卑微的,忍气吞声的,为民服务的立场,才是老百姓需要的。其实我们小老百姓的要求很低的,只要去派出所办个证时经办人员和颜瑞色没有开小差,只要被偷手机报案后有认真受理,对于披灰皮的就会不由自主有点好感。如果报案都遇到象小堇那样问话和气破案又拼命的警花,那真是幸福到飞起咯。
  
   说到底还是制度问题而不是道德问题,无论你多伟大多英勇都好,就是不可以做对市民不敬有辱警察形象的行为,有了就等着处分,等着被踢出去,再嚣张的混蛋也要老实(不老实的已经BYEBYE了)
  
   中国的警察不会被炒鱿鱼啊!
  
   (本来是想批判一下剧中的制度的,怎么写着写着变成觉得居中的制度也不错?我在错乱)
  
   最后说说对背景资料的理解,我不懂日文,所以也没办法去日文网站查真实的资料,所以我只是从我自己的观察来概括。中间也参考了一些看《**警察》杂志(我忘记那个杂志叫什么了)的回忆。大家看看我写的有什么错误。
  
   日本警衔最低是巡查,从底到高依次是巡查-巡查部长-警部?警部-警视-警视正-警视长,更大的我就不知道了,不过好象剧情里边,除了那个被绑架的老头,都没有更大牌的角色出现,所以可以不管。
  
   大概警部相当于我们中国的科级干部,警部补相当于副科级。(剧中警部补和警部都可以担任翻译为科长的“系长”,所以我不太清楚警部补到底有多大)
   警视正相当于处级,警视相当于副处级。
  
   派出所这个词汇,是从日本引进的,不过到了现在,因为各自国情和治安管理的思路不同,中国和日本的情形已有很大区别。
  
   日本的派出所(交番),设在交通要道或者人流稠密之处,面积很小,人员编制一般在10人以下,一个班次里当班的最多就2-3人,主要是负责辖区巡逻、宣传法律知识、为民众排忧解难、接受报案并上报,基本上没有处理案子(即使是最小的案子)的能力和权利,大概相当于我国治安岗亭,辅警、治安员的作用,这样的派出所,在东京大概有几千个,青岛加入警队后就先干了3年派出所巡查。
  
   既然派出所的办案、侦察、处理突发事件职能接近零,警察署就是承担这些职能的最重要基层组织。警察署的规模大概界于我国的派出所和分局之间,组织形式接近分局,在东京好象有100来个警察署。
  
   警察署里设若干课,刑事课、交通课、地域课、鉴证课等,按我的理解相当于各“处”吧,刑事课以下设若干系,应该相当于“科”,分责各不同种类的犯罪,比如强行犯系负责涉及暴力的犯罪,盜犯係负责盗窃和抢夺案。
  
   “总店”警视厅—》刑事部—》搜查一课,有名的搜查一课是许多日本警察片常客,他们是专办殺人、強盜、強姦等暴力犯罪,所以影视剧里东京的重案都是他们在折腾。大概相当于我国的刑侦大队?这个课非同寻常地庞大,而且课内的干部阶级也特别高。
  
   搜查一课下边大概有10名左右管理官,职务大概相当于我国的重案组组长,是不是因为东京太大了,重大案件不可能只有一两个,所以要设那么多管理官?

 


  说说粤语版的大搜查线电影

  最早看到大搜查线电影是在00年6月的TVB(这是我现在查无线的旧剧播出时间才查到的,自己早就不记得是什么时候看的了),是看全粤语配音的,现在看回日语声音中文字幕,觉得当时那个粤语版本真的很赞。人们总是说原声才原汁原味,这可能是针对外语比较好,或者看外语片子经验比较丰富的人来说,我两者都不是,所以如果中文能配得好,我对配音电影比较接受,尤其是,如果是英文片,我全神贯注听还能听懂一点意思和语气,瞟瞟字幕就好了,日文片是完全不懂,只能死盯字幕,有时候会顾不及画面细节,所以看日片还是比较依赖TVB的配音。
  
  配音員 性別 公司 配演角色 配演片集 媒體 首播日期
  蘇強文 男 TVB 青島俊作 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  沈小蘭 女 TVB 恩田堇 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  陳欣 男 TVB 室井慎次 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  雷霆 男 TVB 真下正義 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  陳曙光 男 TVB 和久平八郎 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  梁少霞 女 TVB 柏木雪乃 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  譚炳文 男 TVB 侉田課長 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  盧國權 男 TVB 魚住系長 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  盧國權 男 TVB 灣岸警署署長 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  黃子敬 男 TVB 灣岸警署副署長 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  陳永信 男 TVB 恩田的上司 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  陸惠玲 女 TVB 日向真奈美 跳躍大搜查線 翡翠 /6/2000
  
  我那时是中间才开始看的,大概是把五千万没有登记过钞票号码的赎金拿到刑事课,命令大家抄写号码开始看起,都不知道这个片子叫什么(看完了还是不知道),里边的人也就认得织田裕二一个。是我从来对有案件的片有非常浓郁的爱好(把我妈也带坏了,她现在的最爱节目是中国警务报导和今日说法,现在我觉得是她在带坏我),片子的悬疑而不是搞笑吸引了我。
  
  可以说,没有看过电视剧而看电影,和看过电视剧再看电影,看到的大搜电影版完全是两个不同的东西。有些人对本片在很多归类中被归成悬疑恐怖片不理解,那是因为看过电视剧的,知道大搜的一贯风格,案件不会太注重血腥残暴,而且片子的重点也不可能在于艰深复杂的对案件的探讨(比如人骨拼图,七宗罪,沉默羔羊什么的),所以是带着轻松的心情来看的。但没看过电视剧的就不同了,注意力都被案子中的悬疑不解抓住了,比如预定和绑匪交接现金的那段,现场四围仿佛哪个人都可疑,不知道从那里窜出来,配合背景音乐和旋转晃动的镜头,紧张死了,谁还顾得看哪里有搞笑。无线电指挥一片混乱,不知道会发生什么后果,丢,要我是室井就把自己的咪头拔下来直接接驳到高层会议室那条线上算了。
  
  那一段室井的配音超好,一下子就把一个明明有才能和主见却上下受压的现场指挥官表达出来了。配室井的陳欣,是一名比较年轻的配音员,他的声音很有磁性,风格内敛有自控,即使表现发火的台词也不会暴走,给我印象比较深的是救命病栋24小时(港译:急症群英)的进藤医生(好象他专门配江口洋介的音,从东爱开始就这样),水浒传的武松,还有足球小将的旁白(……冷静的解说员)。我觉得他的演绎跟原声有所不同,原声中我感觉室井好多说话是本意不想说,但不得不说很勉强干巴地吐出来,体现了他内心的矛盾,而陈欣的配音就没有那么压,比较突显他作为“重案组高级督察”(对室井所任职务的港译,我觉得满贴切的)冷静果断,责任一肩扛的一面。
  
  而首次看我对青岛印象最深的就是“卑恭屈膝”嬉皮笑脸向杀人魔女求教的一幕,那些台词当时我就可以背下来,整段学给同学听,苏强文配的声音很“鬼马”活泼,但又不是故意惹你笑那种,可惜我太久没看动画片了,对这个配音员的印象还停留在97年足球风云里那个声音清脆的和广。他非常贴切青岛这个角色,可以说和日文原声所表达的人物性格简直一模一样。最后在医院里边的那段话,我现在看日语版的时候,耳边似乎就回响起当年听到的粤语台词,带着笑意和顽皮,超可爱的青岛啤酒。
  
  没错电影版是非常搞笑,很多笑料四处分布,问题是没看过电视剧,不了解大搜系列背景而第一次看的人,那种诡异气氛和压抑的上层桎梏,紧张都紧张不及了,气愤都气愤不及了,还有闲情寻找笑料吗?我就是被表象蒙蔽的一个……其中那个杀人魔女的配音实在是功不可没,很恐怖呀,佩服陆惠玲,比她后来配的潘金莲恐怖多了。所以我感觉大搜查线电影版好就好在仿佛两部电影一样,第一次看是感受悬疑、破案艰辛和心中的忿忿不平,而知道结果之后看,是感受细节的笑料、片子想表达的理念、细微之处体现的同胞情谊等等,每次都会有每次不同的收获。粤语版有一处特别体贴的地方,就是结尾青岛负伤倒在车上,车往医院开时,警方的无线电通讯响个不停,这里用粤语女播音员的声音代替了日语,一次一次地重复,大概意思是说:青岛刑警受伤正在送院,沿途各路口的警察要通畅道路让该车通行的意思,因为这把声太象平时熟悉的播音员了,就跟真的一样,配上沿途警员的指挥道路和肃穆敬礼,很让人感动。日语就不能有这么直接的感受拉。
  
  因为年代久远,其他角色的配音都没有什么特别印象了,八卦一点就是配室井的陈欣和配小堇的郑丽丽是一对小情侣……当然原声版中有些东西是粤语版没办法表现的,比如室井先生的“秋田腔”,难道要在纯正的粤语中夹杂若干潮洲话或客家话来表现吗??话说到这我突然觉得室井是很象客家人的性格,志向大,信奉自我奋斗,刻苦钻研业务,与人交往谨慎甚至自闭;而新城比较像潮州人,小集团主义,为达到目的不计手段。


和父母一起看大搜

最近在家的时间比较多,电视里的节目又太无聊,就一到吃饭时候把《大搜》碟塞进机子,“强迫”父母一起看,听他们的怪论,也发生了许多乐趣。他们对影片的理解似乎很有“特色”,以下就无次序地说一下

(对话中B代表板凳我,D代表父亲,M代表母亲)

对大搜系列片子的总结
D:原来就是讲官场,“讲政治”的片啊
M:日本应该禁演这样的片才对,太“反动”了


角色的结论
青岛
M:(对案子)有瘾,惟恐天下不乱
忙个什么劲啊

室井
M:太累了,永远都上下受压,辞职算了
D:不“讲政治”不拍马屁是爬不上去的

真下
D:草包一个,除了上网什么都不会

鱼住科长
M:跟个工会主席似的

和久
M:他的唠唠叨叨就和我一样
D:那么辛苦,返聘那点补差的几百块钱有什么用啊(板凳十分惊讶,老豆怎么连和久先生被返聘的补差金是多少都知道,后来才知道原来是他自己的补差是几百块钱……)

官僚三巨头
D:这三只猪头猪头得几“完全”!(这是广州话,无法翻译)
M:全片就他们三个最舒服了

新城
M:没有人性

对于演员
M:演青岛的演员啊,演得很好,动作很顺,很舒服,很帅,和成龙不是一个风格(帅是没错啊,但和成龙大哥又有什么关系啊?)
D:我猜演青岛这个是个名演员(猜得没错)
D:那三只猪头演得最好了,可以得最佳配角奖(他好象很喜欢那三只猪头)


其他的下次再写,卡卡